전쟁 영웅의 귀환이 아니라, ‘집으로 돌아가기 위한 인간의 전쟁’
크리스토퍼 놀란 감독의 영화 《오디세이》는 호메로스의 서사시 《오디세이아》를 바탕으로 한 신화 액션 대작입니다. 예고편은 단순히 트로이 전쟁의 영웅담을 보여주기보다, 전쟁에서 살아남은 한 남자가 너무도 멀어진 집으로 돌아가기 위해 겪는 공포·유혹·가족의 시간을 압축해 보여줍니다.
특히 이번 작품은 맷 데이먼의 오디세우스를 중심으로, 아내 페넬로페와 아들 텔레마코스, 그리고 그를 시험하는 칼립소가 각기 다른 방식으로 “귀환”을 의미하게 만드는 구도에 주목할 필요가 있습니다. 공식 예고편에는 오디세우스와 칼립소의 대화, 트로이 목마 전투 장면 등이 담겼으며, 영화는 전편을 IMAX 카메라로 촬영한 첫 작품으로 소개됐습니다.
아래 내용에는 원작 《오디세이아》의 주요 전개가 포함되어 있습니다.
1. 오디세우스 — 전쟁을 이긴 남자, 그러나 집으로 돌아가지 못한 왕
맷 데이먼
오디세우스는 그리스 이타카의 왕이자 트로이 전쟁을 승리로 이끈 영웅입니다. 다만 그의 가장 큰 무기는 아킬레우스처럼 압도적인 무력이 아니라, 위기에서 길을 만드는 지략과 말솜씨입니다.
트로이 목마 작전은 오디세우스의 영리함을 상징하는 대표적인 사건입니다. 성문을 무너뜨리는 대신, 적이 스스로 성문을 열게 만든 것입니다. 예고편에서 거대한 목마와 병사들이 강조되는 이유도 여기에 있습니다. 이 장면은 영웅의 승리 장면이면서 동시에, 오디세우스가 긴 고난의 길로 들어가는 출발점이기도 합니다.
오디세우스는 전쟁을 끝냈지만 집으로 돌아오는 데 10년을 더 보냅니다. 바다에서 괴물과 폭풍, 신들의 분노를 만나고 수많은 동료를 잃습니다. 그래서 이 인물은 단순한 정복자가 아닙니다. 그는 이미 모든 것을 얻은 듯 보이지만, 정작 가장 소중한 가족의 곁으로 돌아가지 못하는 인물입니다.
놀란 감독의 영화에서 오디세우스는 차갑고 완벽한 전략가보다는, 선택의 대가를 계속 짊어지는 복합적인 인간으로 그려질 가능성이 큽니다. 칼립소와의 장면 역시 “영웅이 위험을 이겨낸다”는 구조보다, 영원한 삶과 편안한 안식마저 포기하고 인간으로서 돌아가려는 선택에 초점이 맞춰질 것으로 보입니다.
2. 페넬로페 — 기다리는 사람이 아니라, 왕국을 지키는 사람
앤 해서웨이
페넬로페는 오디세우스의 아내이자 이타카의 왕비입니다. 남편이 전쟁에 떠난 뒤 20년 가까운 세월 동안 그의 귀환을 기다립니다. 하지만 그녀를 단지 “남편을 기다린 여인”으로만 보면 핵심을 놓치게 됩니다.
오디세우스가 없는 동안 이타카에는 수많은 구혼자가 몰려듭니다. 그들은 페넬로페와 결혼해 왕권을 차지하려 하고, 왕궁의 식량과 재산을 마음대로 소비합니다. 페넬로페가 무너지면 이타카 왕가 자체가 끝나는 상황입니다.
그녀는 구혼자들에게 시아버지의 수의를 다 짜면 결혼하겠다고 말합니다. 그러나 낮에는 천을 짜고, 밤에는 다시 풀어버립니다. 이 행동은 단순한 속임수가 아닙니다. 권력도 군대도 없는 상황에서 시간을 벌며 왕국과 아들의 자리를 지켜낸 정치적 생존 전략입니다.
오디세우스가 바다에서 괴물과 싸운다면, 페넬로페는 궁전 안에서 탐욕스러운 사람들과 싸웁니다. 둘은 서로 다른 전장에서 버티는 부부입니다. 앤 해서웨이가 연기할 페넬로페가 강한 존재감을 가질 것으로 기대되는 이유입니다.
3. 텔레마코스 — 아버지의 이름에서 벗어나려는 아들
톰 홀랜드
텔레마코스는 오디세우스와 페넬로페의 아들입니다. 아버지가 떠날 당시에는 너무 어렸고, 시간이 흐른 뒤에는 아버지의 빈자리를 홀로 감당해야 하는 청년이 됩니다.
그에게 오디세우스는 영웅인 동시에 상처입니다. 모두가 “위대한 왕 오디세우스”를 이야기하지만, 텔레마코스에게 아버지는 곁에 없는 사람입니다. 왕궁은 구혼자들에게 점령당했고, 어머니는 위협받고 있으며, 자신은 제대로 된 왕세자로 인정받지 못합니다.
그래서 텔레마코스의 성장 서사는 단순한 부자 상봉 이야기가 아닙니다. 그는 아버지를 찾는 여정을 통해 자기 목소리를 찾고, 언젠가 오디세우스의 아들이 아닌 ‘텔레마코스’로 서야 합니다.
예고편에서 젊은 세대 인물의 불안과 긴장감이 강조된다면, 그것은 오디세우스의 모험을 보조하는 장면이 아니라 또 하나의 주인공 서사일 수 있습니다. 아버지가 바다에서 귀환을 향해 간다면, 아들은 왕궁에서 아버지를 맞이할 자격을 갖추는 길을 갑니다.
4. 칼립소 — 오디세우스에게 ‘돌아가지 않아도 된다’고 말하는 존재
샤를리즈 테론
칼립소는 외딴 섬에 사는 님프입니다. 난파한 오디세우스를 구해 보살피고 사랑하게 되지만, 동시에 그를 오랜 세월 자신의 섬에 붙잡아 둡니다.
칼립소는 악당처럼 단순하게 소비하기 어려운 인물입니다. 그녀는 오디세우스에게 죽지 않는 삶과 안락한 사랑을 제안합니다. 전쟁과 폭풍, 상실에 지친 오디세우스에게는 너무나 달콤한 탈출구입니다.
하지만 그 제안에는 치명적인 문제가 있습니다. 칼립소의 섬에 머무르는 순간, 오디세우스는 이타카의 왕도, 페넬로페의 남편도, 텔레마코스의 아버지도 될 수 없습니다. 영원히 살 수는 있지만, 자기 삶으로는 돌아갈 수 없습니다.
공식 예고편에 오디세우스와 칼립소의 대화가 포함된 것은 의미심장합니다. 이 장면은 신화적 로맨스가 아니라, “고통스러운 현실로 돌아갈 것인가, 편안한 환상에 머물 것인가”라는 작품 전체의 질문을 상징합니다. 칼립소는 오디세우스를 유혹하는 인물이면서, 그가 왜 반드시 떠나야 하는지를 가장 선명하게 보여주는 존재입니다.
5. 메넬라오스 — 트로이 전쟁의 명분을 상징하는 왕
존 번설
메넬라오스는 스파르타의 왕이자 헬레네의 남편입니다. 헬레네가 트로이의 왕자 파리스와 떠나면서, 그리스 연합군은 트로이 전쟁에 나서게 됩니다. 즉, 메넬라오스는 전쟁의 개인적 출발점과 연결된 인물입니다.
오디세우스가 전쟁을 ‘끝내는 방법’을 생각한 전략가라면, 메넬라오스는 전쟁이 왜 시작됐는지를 상기시키는 인물입니다. 예고편에서 그가 등장해 오디세우스와 전쟁을 언급한다면, 이는 승리의 환희보다 전쟁의 대가를 강조하는 장치가 될 수 있습니다.
트로이는 함락됐지만 모든 사람이 행복해진 것은 아닙니다. 전쟁에서 이긴 자들도 집으로 돌아가며 새로운 비극을 맞습니다. 《오디세이》는 바로 그 “승리 이후”를 다루는 이야기입니다.
6. 트로이 목마 — 단순한 소품이 아닌, 오디세우스라는 인물의 축소판
예고편의 트로이 목마는 가장 강력한 시각적 상징입니다. 거대한 목마 안에는 적에게 들키지 않으려 숨죽인 병사들이 있고, 바깥에서는 트로이인들이 승리를 믿으며 그것을 성 안으로 들입니다.
이 구조는 오디세우스의 인생과도 닮았습니다.
- 겉으로는 전쟁 영웅이지만, 내면에는 상실과 두려움을 안고 있습니다.
- 지략으로 트로이를 무너뜨렸지만, 그 과정에서 신들의 분노를 자초합니다.
- 가장 영리한 선택이 가장 긴 방황의 시작이 됩니다.
놀란 감독 특유의 긴장 연출이 더해진다면, 목마 장면은 거대한 전투 장면이라기보다 ‘성공하면 전쟁이 끝나지만, 실패하면 모두 죽는 침투 작전’처럼 다뤄질 가능성이 큽니다.
7. 결국 《오디세이》가 말하는 것은 ‘집’의 의미
《오디세이》의 핵심은 괴물, 사이렌, 신들의 전쟁이 아닙니다. 진짜 핵심은 오디세우스가 왜 그 모든 위험을 감수하면서 이타카로 돌아가려 했는가에 있습니다.
그에게 이타카는 화려하거나 안전한 곳이 아닙니다. 왕궁은 구혼자들에게 위협받고 있고, 아들은 아버지를 잘 알지 못하며, 아내는 세월 속에서 홀로 버티고 있습니다. 그럼에도 그는 그곳으로 돌아가야 합니다. 그곳이 자신의 책임과 사랑, 정체성이 있는 장소이기 때문입니다.
그래서 오디세우스의 귀환은 단순한 해피엔딩이 아닙니다. 전쟁 영웅이 다시 남편과 아버지, 그리고 왕으로 돌아가기 위해 치르는 마지막 전투입니다.
예고편 속 거대한 바다와 전쟁의 스케일 뒤에는 이런 감정이 깔려 있습니다. “영웅은 세상을 이길 수 있어도, 집으로 돌아가기 위해서는 자기 자신과 싸워야 한다.”